Телеграмм-канал
Одной из иллюзий советских 1920-х годов было представление о том, что с революционным провозглашением «нового искусства» на смену обывателю в зрительном зале, соответственно, приходит и «новый зритель», которого необходимо рекрутировать в кинозалы, театры, интегрировать в новую картину мира, культуру и идеологию. Предполагалось, что с появлением «нового искусства», которое многим виделось как единство творцов и зрителей, меняются и художественные вкусы публики. Однако изучение «кассовых» феноменов искусства первого послеоктябрьского десятилетия свидетельствует о традиционности, неизменности художественных вкусов массового зрителя.
Художественные предпочтения публики, выраженные в объективных показателях статистики кассовых сборов и книжных тиражей, стали тем «общим знаменателем», который позволил связать в единый сюжет литературные, театральные и кинематографические феномены.
Именно «кассовый» подход, преодолевая традиционную академическую замкнутость искусствознания, позволяет обратиться к «другой» истории советского искусства, развивающейся параллельно магистральному художественному процессу и основанной на серийном, массовом производстве художественной продукции.